摘要：
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张瑞图是与王铎齐名的晚明革新派书法家。请问张瑞图书法有何特点？
张瑞图是革新派书法家，打破温雅流丽，有中和之美的书风。重学养，弃旧学。独创一格。清.秦祖永评:"瑞图书法奇逸，于钟、王之外，另辟蹊径。″
他的笔法从六朝北碑中来，雄劲峻厚。棱角毕露，厚重有力。近人张宗祥《书学源流论》中语:"张二水，解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。″
其行草书结构拙野狂逸，气势纵横凌厉。章法字距密而行距疏。时人赞为:"奇恣如生龙动蛇，无点尘气。″
张瑞图《今春花开七言诗轴》，(见下图。)绢本草书187x48厘米，朵云轩藏。
释文:今春花开委难当，眼看稀疏叶欲长，春光几朝不一样，借问汝曹缘底忙。果亭瑞图。
此作共三行，最后一行正文结束时还有三分之二的空白位置，作者空了两格，落款字比正文字略小。落了"果亭瑞图″四个字，下面还留有三分之一的空白位置。就钤盖印章。使整幅作品疏密主次看上去和谐自然又妥当。
张瑞图的书法以平稳浑厚，有时笔势连贯而显得遒劲有力；王铎书法主要以草书见长，其笔势抑扬顿挫，犹如行云流水，与唐僧怀素草书势均力敌，但字的笔画转角处，运笔没有怀素那么圆润雄劲，怀素书法笔势有一泻千里之感，有时又如悬针垂露！
张瑞图是与王铎齐名的晚明革新派书法家。张瑞图书法有何特点呢？张、王二人都以行草书见长，张瑞图笔势险绝，多以方折取势，刚中见柔，刚柔并济。王铎笔势圆转，连绵呼应，以行气见长。
张瑞图早期中期晚期书法作品，99年在四川省美术馆看了，当时还有尉天池、孙晓云等老师一道去的。张瑞图早期书法作品其不与人同的风格已初见端倪，我看了感觉象山上的猫耳刺，很有个性与特征。当时河南王澄先生说不喜欢，缘由是尖的东西太多。显得刻薄不含蓄。中期作品风格走向成熟。晚年写的极其散淡纯净，无烟火气。似仙人一般。还是喜欢晚年作品。王铎喜欢的人较多，二臣的事这里不累述。就行草而言，章法诡异，计白当黑，可取之处较多。明人之前大都横着写手卷或册页，纸高度不高，但是横向可以任意加长。明代开始有大幅竖幅书法作品，张瑞图、王铎、董其昌、傅山等书法家的八尺、丈二作品见了很多。为增加节奏感，也大量使用了涨墨与枯墨，墨色变化丰富万千。所以说学习大幅书法作品的创作，明代人是必修课。汲取营养的地方很多。时间关系，余不一一。
张瑞图书法以迥异于前人的个性风格，不但在“晚明四家”中最具新意，即使在明末清初创新派书家群中也具有突出的个性色彩，其书艺对晚明革新主义书法思潮具有引领意义。张瑞图书法的“新”、“异”、“奇”为后世提供了新的创作模式与审美理念。其书法的意义体现在他的行草书和楷书中，
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