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李白早期写旧体诗如《将进酒》, 后面写新体诗,文坛变革他搞的？
谢邀。
李白早期写旧体诗如《将进酒》, 后面写新体诗,文坛变革他搞的？
就好像一个炒房者，长袖善舞，消息灵通，跟随着政策变动赚到了好多钱，成为炒房界的一把手，能不能说他制定了国家的房地产政策？
当然不能。
虽然他的成功和反馈对国家政策有表现作用，大家跟着他一起炒，可能也能赚点小钱。但是他代表不了国家政策决定。
李白就是这个状况。他是在盛唐诗歌浪潮中的顶尖选手，是弄潮儿，但是这股诗歌变革的热潮，虽然因为他锦上添花，但是没有他也没关系。
还有杜甫、王维、高适、王昌龄等等，同样可以打造盛唐的诗歌高峰。同样会有张白、赵白、王白的出现，填补浪漫狂放的李白在古体诗和近体诗中的地位空缺。
李白只有一个，但是如果没有他，还是会有另外一个站到“诗仙”的位置上来。因为诗\u6587\u9769新随着盛唐意象上扬的潮流大势已至，没有任何人可以阻挡。
我们只看到诗歌在初唐的扭转，在盛唐的怒放，在中唐的突围，在晚唐的沉沦，以为诗的兴盛就是唐朝一代的事情。其实，唐诗能够有如此的成就，是从春秋时期，一千年来中国文人的共同努力结果，特别是魏晋南北朝的诗人为唐诗打好了爆发前的基础。
盛唐的绽放，只是恰逢其时罢了。
而李白其实算得上是一个顽固派，他虽然在后期有格律诗的写作，但是即便到死，写的《临路歌》（《临终歌》），也还是不符合格律的古体诗。
大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。馀风激兮万世，
游扶桑兮挂石袂。后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕。
他的诗风是一以贯之的，不排斥格律，但是自己并不喜欢用，甚至因为杜甫的过于讲究而嘲笑他。
李白是一个完全凭文\u91c7和灵感的选手，他对诗歌音律的认知早已经在格律之上。正因为这种旷世文\u91c7，才会有他的汪洋恣肆。
不过人家是格律之上逍遥——那些拿诗仙写诗不按格律来自证的朋友，不要再犯这种错了。你没有李白的文\u91c7，就别拿李白的写作方法来自我标榜——即便李白写古体诗，他也是按照乐府曲制而来。他只是不喜欢遵守新出的规则而已。
诗文千年以来，\u4eba\u4eba都知道李白好，有谁能称为第二个李白？
要想真正学好诗歌，还是得从杜甫等人的路子开始。李白和杜甫都在上层，但是李白的舞台，他把楼梯抽走了。而杜甫则毕恭毕敬地指导着后人的写作，虽然被称为“圣”，却永远屈居“诗仙”之下。
这世界就是如此，\u4eba\u4eba都望着达不到的目标崇拜。
但是现在很多人崇拜李白，还真以为李白就是瞎写成名。朋友，瞎写和瞎写是不一样的。
人家写出来上天入地，你写出来不过是田头泥沟——这就叫做本心的“云泥之别”。要学会承认自己的差距，老老实实从诗圣或者其他诗人学起，再慢慢锻化文字，融入自己的风格，说不定能够自成一家。
动辄以李白不合律来自夸的，其实不过是为自己的无知和懒于学习找借口罢了。
但是，诗写得好和对诗文改革作出巨大贡献完全是两回事。
就好像我们知道宋词中融会贯通各种风格，集大成的第一高手辛弃疾，其实对宋词的推动作用有限。
他只是在其他文人的肩膀上更进一步，达到了别人达不到的高度。但是他踩着前人的肩膀，那些人才是真正对宋词形成、发展、变化做出真正贡献的人：柳永、苏轼、周邦彦。同样，李白是诗写得最好的人。他对诗歌各种体裁格式、内容意象也是有贡献的，除了在浪漫文风之外。
但是他对诗文改革的贡献并没有其他一些诗人大。
为永明体，宫体诗，到唐诗的格律体做出贡献的其实是宫廷诗人，如上官仪、沈佺期、杜审言、宋之问。他们\u96c6\u5408归纳了格律诗的特色，在许敬宗提出平仄盖四声之后，创造了四种基础格律诗形式，并逐渐固化下来。
这其中，李白是起了作用的。他的作用主要就是和王昌龄一起发展、规范了七绝这种格式，使它成为盛唐之后最流行的格律诗格式。不过李白对诗歌改革的贡献也就是这些了。
这还是因为他喜欢这种短小的，意犹未尽的写诗方式。
他的律诗和杜甫等其他诗人比起来，就不能起到代表作用。
除了格式，唐诗的意象改革在诗文改革中占据了重要的位置。毕竟无论使用什么格式，内容和反映什么才是诗文最重要的地方。在初唐，做出诗文改革探路的就是初唐四杰，他们猛烈抨击空洞浮华的“齐梁体”，将诗风往务实、向上的路子上靠拢。到了陈子昂的《修竹篇序》，就正式提出了要恢复“汉魏风骨”的主张，为诗\u6587\u9769新举起了一面大旗。
那么真正将格式和诗风完美结合，并大昌其世的诗人是哪些呢？
李白？杜甫？王维？都不是。
还是那些精研格律体的宫廷诗人。
这一朝的宫廷诗人既享受用了\u5927\u5510的繁华，又体验到了仕途的险恶。他们在武周王朝得宠，意味着李唐王朝复位后的清算。
大批宫廷诗人被流放，沦落民间。所谓“世事坎坷诗者兴”，这些在宫殿里老是唱着华美应制诗的诗人们终于接了地气，而格式精良对他们来说已经深入骨髓。
于是一大批优美而又内容充实的诗歌被创作出来，蔚然成风。
唐诗之盛，由此而来。
所以我们说李白是唐诗的代表人物，就好像我们今天说谁谁谁是奥运冠军，是中国某个体育界的代表人物，他是最优秀的，但是他与体育项目的改革、体育制度的改革，可能也会起着作用，但是相对来说并不重要。
冠军，我们只看表现，而不看他的训练过程。
我们只看到李白的诗风从古风入格律，又从格律出古风，进出自如，笑傲诗坛。
我们同样要看到大量的诗人、文人奠定了诗歌盛世的到来。这种改革前进的潮流，从来不是一个人能够带来的。
李白也不行。
你好，@雅室雕龙 作为文学院毕业的教育硕士对中国古典文学还是有一定的了解的，对李白其人及其诗，还是有一定研究的。下面我来回答您的问题。
△李白
首先有一点需要明确的是：李白作为唐代大诗人，盛唐时期的大诗人是唐诗的代表作家，他写的都是旧体诗，从来没有写，也没有可能写现当代的新体诗！
- 旧体诗是古代的诗歌样式，包括：诗、词、散曲等几种样式。其中诗又包括古体、近体（或今体）。古体诗形成于唐以前，近体诗（也称今体诗）形成于唐代；而词形成于唐代，盛行于宋代；散曲形成于元代。李白传世的诗歌有：古体诗、近体诗（也称今体诗，有律诗和绝句之分）和词。散曲是元曲（包括：散曲和杂剧）的一种，李白不可能穿越到元代写散曲！
△李白
- 新体诗是从“五四新文化运动”开始形成的现代白话诗。只有现当代人才写，李白只有穿越到现代或当代才有可能写新体诗。
- 因此，李白写过旧体诗《将进酒》（属古体诗，沿用乐府旧题）是千真万确的，但他从来没有写过新体诗也是千真万确的！@雅室雕龙 这里可以负责任地说您这个问题是个无厘头的问题，也许是穿越\u5c0f\u8bf4看多了，而臆断李白后来写新体诗，把自己打扮成一个文盲搞一个冷幽默，不过这个笑话一点儿也不好笑！
△李白《将进酒》
其次，说李白搞文坛变革则有点夸大。李白写古体诗沿用乐府旧题，旧瓶装新酒；写近体诗对近体诗的发展做出了贡献；写词为词的发展做出过贡献。只能说李白对诗、词等旧体诗的发展变革做出一定贡献，虽然诗名远播与创作成就极高，对后世影响也很大，但说文坛变革是他搞则有些夸大，似言过其实。
例如：在对诗的变革上李白远不及诗的集大成者诗圣杜甫，同样是古体诗杜甫不但能沿用乐府旧题，旧瓶装新酒，他还创制乐府新题，新瓶装新酒。而中唐的诗魔白居易则发起“\u65b0\u4e50府运动”，其力度也远超李白！
△李白
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